En la impresión offset, los perfiles de color juegan un papel crucial para garantizar la reproducción precisa y consistente de los colores. Un perfil de color es un conjunto de datos que describe cómo se comportan los colores en un dispositivo de entrada (como una cámara o un escáner) o un dispositivo de salida (como una impresora o una pantalla).
Los que trabajamos en el mundo de la imagen, la maquetación, el diseño y la impresión, a menudo solemos encontrarnos con este tipo de pregunta: ¿Qué es un perfil de color? ¿En qué me afecta?
¿Qué son los perfiles de color?
Los perfiles de color son como «traductores» de información de color. «Traducen» de un espacio de color «origen» a otro «destino», es decir, convierten la información de color que ha utilizado por ejemplo una cámara digital para captar una imagen a un espacio de color capaz de ser reproducido por una imprenta offset.
Así, una foto hecha con un perfil AdobeRGB, contiene la información necesaria de color en el espacio cromático RGB, y cuando esta foto es pasada a CMYK para ser impresa en offset, utiliza este perfil para convertirse de un espacio a otro (p.e. FOGRA39 CMYK).
Cuando creamos o editamos imágenes que luego queremos reproducir en una imprenta offset, elegir un perfil de color adecuado es importante. No conviene multiplicar los factores en este sentido, y lo mejor es siempre utilizar perfiles de color de carácter Estándar, los creados por las propias marcas y asociaciones que ya tienen profesionales que se dedican a sacar buenos perfiles.
A continuación vamos a tratar algunos puntos básicos a conocer sobre los perfiles de color, no estarán todos, pero sí los más importantes, y creemos poder aportar una idea que pueda clarificar el entorno en el que nos movemos.
Ideas básicas sobre los perfiles de color
Toda imagen generalmente lleva asociado un perfil de color, aunque no lo sepamos o no lo hayamos provocado conscientemente nosotros.
- Cuando captamos una foto desde una cámara digital ésta asigna un perfil de color RGB a la foto, y este perfil RGB es el que más adelante ayuda a transformar la foto a CMYK para ser impresa por una imprenta. Dependiendo del perfil RGB inicial los tonos de las fotos pueden verse afectados, pues cada perfil trabaja de una manera diferente (posiblemente un perfil aplique más cantidad de color negro en las sombras, en cambio otro perfil utilice la composición de CMY para las mismas, dando visualmente un efecto parecido, p.e.).
- Cuando escaneamos un original, pasa lo mismo. Al elegir las opciones en el escaneado, tanto en RGB como en CMYK, el programa del escáner aplica el perfil de referencia al trabajo, y este perfil se define a través de las opciones del programa del escáner, es decir, lo podemos elegir nosotros al configurarlo.
- Un perfil de color no es más que una parte de la información de la imagen, es el diccionario de color que utiliza la misma imagen para entenderse con el mundo exterior, y principalmente sirve para poder hacer las conversiones de color necesarias con alguna seguridad en el proceso.
Consejos sobre el procedimiento de trabajo
Utiliza siempre que puedas los perfiles de color siguientes según cuál sea el modo de color:
Modo CMYK – Perfil Coated FOGRA39 (papeles estucados) /// Uncoated FOGRA41 o 27 (papeles offset)
Con ello conseguirás que las conversiones de color se efectúen correctamente sea cual sea el impresor al que le lleves tus trabajos.
Si tu proyecto es para impresión offset, pasa todas tus imágenes a modo de color CMYK desde Photoshop, utilizando el perfil de destino indicado en el punto 1.
Trabaja siempre que puedas con perfiles de color estandarizados, funcionan bien y no dan problemas.
Busca simplificar, la impresión offset es un proceso químico-físico, tiene sus tolerancias, por ello es importante simplificar las variables, el proyecto saldrá mejor. Para conseguir algo realmente bien hecho no es necesario «aplicar grandes efectos ni muchas variables», lo importante es que haya BUENA COMUNICACIÓN entre las partes que intervienen en el proceso gráfico.
Comunica lo que quieres antes de que sea tarde. Habla con el impresor, explícale qué quieres conseguir a nivel de color. Muchas cosas son posibles, otras tantas no, asesórate bien antes de imprimir.
Perfiles de color en impresión offset
En el caso de la impresión offset, se utilizan perfiles de color para asegurar que los colores mostrados en un diseño digital se reproduzcan fielmente en el proceso de impresión.
Estos perfiles ayudan a corregir las posibles variaciones de color que pueden ocurrir debido a las diferencias entre los dispositivos de entrada y salida, así como las características propias del proceso de impresión offset.
Existen diferentes estándares y sistemas de gestión de color utilizados en la impresión offset, como el estándar ICC (International Color Consortium). Los perfiles de color ICC son archivos que contienen información sobre cómo se traducen los colores de un espacio de color a otro.
En el caso de la impresión offset, se suelen utilizar perfiles de color específicos proporcionados por el fabricante de la impresora o recomendados por organizaciones especializadas en estándares de color, como Fogra (Research Institute for Media Technologies) o SWOP (Specifications for Web Offset Publications).
Estos perfiles de color están diseñados para ajustarse a las características particulares de la impresora, la tinta, el papel y otros factores relevantes para la impresión offset.
Cuando se trabaja en un proyecto de impresión offset, es importante utilizar perfiles de color adecuados y calibrar los dispositivos de entrada y salida involucrados en el proceso. Esto ayuda a asegurar una reproducción de color precisa y consistente desde la etapa de diseño hasta la impresión final.
Es recomendable consultar las especificaciones y recomendaciones del fabricante de la impresora, así como buscar orientación adicional de expertos en impresión offset o profesionales de la industria gráfica para obtener perfiles de color precisos y lograr resultados de alta calidad en la impresión offset.
Muy interesante, recién tuve un curso en el cual se vio este tema de manera muy somera y me intereso, seguire buscando, este artículo esta claro y me ayudo a aclara ideas, gracias.
Estoy de acuerdo con todos los apuntes que realizan, como trabajan la salida de color en corel ya que varia segun la version hay alguna forma de siempre sin importar la version salga igual con relacion a los pantones a cmyk.
me ayudo bastante, gracias
Hola Juan. Me parece una buena explicación. Sencilla y entendible.
Hay un concepto que en mi opinión es es muy importante para grantizar el resultado final y que forma parte del proceso, desde que se genera el documento en el ordenador, hasta que lo tenemos físicamente en las manos. La calibración del monitor.
Es evidente que lo que vemos en la pantalla es el resultado final que pretendemos conseguir, pero ¿que ocurre si no tenemos un monitor profesional bien calibrado?, pues que desgraciadamente la aplicación de los perfiles en la fotomecánica y posteriormente el control ZIP de las máquinas de impresión no lo aprovechamos.
Mi monitor se calibra cada 6 meses y desde hace 15 años no he tenido ninguna repetición por errores en los colores. Se dice pronto. Por eso, haciendo mención a otros artículo que publicabas, es un problema de que el cliente juegue a ser diseñador y siendo un poco más crítico que tú, muchos diseñadores con años en la profesión, también necesitarían un cursillo sobre tramiento digital del color y procesos de impresión. Estoy convencido de que estarás de acuerdo conmigo ;-). Independientemente del resultado gráfico, si el cliente es el que ejerce de diseñador, es muy complicado que el resultado sea el esperado. Estoy de acuerdo contigo que es un problemón para vosotros los impresores.
Recuerdo que hace 20 años, conseguir un resultado final a partir de lo que se apreciaba en el monitor era más bien una utopía y no digamos si la repetición del trabajo lo realizaba otra imprenta. Caótico y desesperante.
Una fórmula que utilizaba para acercarme lo más posible al resultado final, eran los histogramas o lo que es lo mismo, en vez de fiarme de los colores me fiaba de los «números» que representaban los valores de separación cuatricromática. Aún hoy sigo mirando de reojo al histograma, aunque con una buena calibración el resultado es satisfactoriamente sorprendente. La tecnología en este sentido nos ha permitido dormir mejor.
Saludos cordiales.
Alberto Álvarez
http://www.admiria.es
Hola, Alberto, te agradezco el comentario, se nota que sabes de lo que hablas. No puedo decir nada más que estoy de acuerdo contigo. Nosotros también aquí trabajamos con pantallas calibradas desde hace años, y las calibramos más o menos 1 vez a la semana, sabemos que no es necesario tanto, pero lo tenemos ya montado en nuestra dinámica y no nos va mal.
Añadiría que además de tener una pantalla calibrada es igual de importante también tener una mesa de luz al lado, de estas pequeñas, que den el iluminante adecuado, porque nos pasa que en la oficina tenemos fluorescentes, como en la mayoría, supongo, y el color se falsea mucho entre original i monitor si las condiciones de iluminación no son iguales. Nosotros trabajamos bajo una temperatura de luz de unos 5800 grados kelvin con una curva de gama de 1.8. Nos parece que los grises quedan mejor, ya sabes que en los grises es donde más se pueden notar las dominancias.
Sobre el comentario que haces sobre los profesionales y los que no lo son, también estoy de acuerdo. Por desgracia hoy en día la tecnología lo pone muy fácil para que cualquier persona pueda hacer un diseño, crear un foto, retocarla y demás, y no te podrías llegar a imaginar lo que nos llega aquí como imprenta.
Qué le vamos a hacer, es así y hay que aceptarlo, pero desde luego se nota cuando detrás hay un profesional, te lo aseguro.
Bueno, me ha encantado hablar contigo, si necesitas cualquier cosa, ya sabes, dame un toque. Hasta pronto.
Juan Miguel Serres
Preimpresión de Cevagraf, sccl
Hola Juan, sin duda la mesa de luz es algo imprescindible en las artes gráficas para comparar impresión con monitor. Totalmente de acuerdo.
Gracias por la réplica. Estamos en contacto.
Alberto Álvarez
http://www.admiria.es
Hola, al respecto de este tema ha sido un dolor de cabeza para mí, estoy recién aprendiendo sobre el color y las impresiones. Te comento de rápido que he llevado a publicar al periódico local de mi ciudad algunos anuncios que últimamente han variado en los tonos, es obvio que no debo fiarme del monitor pero las variaciones de color son totalmente opuestas, el perfil de color que he utilizado es Croated FOGRA27 (ISO 12647-2:2004) según yo es uno muy estándar o adecuado. Los rojos que utilicé fueron C0, M100, Y100 y K0, mi sorpresa fue cuando vi el anuncio en guinda y no en rojo. Intenté hablarlo con los del períodico para que me asesoraran, resulta que saben menos que yo, una lástima… Ya no sé qué hacer.
Hola, Carina, soy Juan Miguel, responsable de Pre-impresión de Cevagraf y encargado de la web también. Te comento, lo que tu has hecho ES CORRECTO; es así como debes trabajar. El problema no es tuyo, CAMBIA DE IMPRENTA. Si en tus documentos has definido el rojo que comentas, ha de salir un rojo intenso, no otra cosa.
El problema viene del estándar que está utilizando tu imprenta, para que lo entiendas te remito a un artículo publicado por nosotros también, del cual el link es
https://www.cevagraf.coop/que-es-un-estandar-de-impresion-12647-2/
Con la lectura de este artículo entenderás mejor por qué te salió un rojo malo en la imprenta. La razón principal es porque NO tendrán un estándar de impresión adecuado. La traducción física de tu color la han hecho mal en las planchas por que no han aplicado un estándar tipo FOGRA o ISO12647.
Si ellos saben menos que tú, tiene mal arreglo, pues no es sencillo montar un estandar de impresión si no entiendes de colorimetría.
Espero que la respuesta te haya servido. Gracias por confiar en nosotros.
Hola Juan, muchísimas gracias ya me he leído el artículo y puedo comprender mejor este asunto, pensé que el problema era mío y ahora tengo las armas para poder defenderme frente al impresor de alguna manera, aunque lo más correcto es cambiar de imprenta como tú me comentas, pero lo importante es que desde la elaboración del diseño mi archivo vaya en condiciones de poder ser bien reproducido. Nuevamente muchas gracias
No suelo comentar en blogs, pero hago una excepción. Hacía horas que estaba navegando en internet intentando entender la diferencia entre «espacio de color» y «perfil de color», hasta que me encontré con esta excelente explicación. Me ayudaste un montón. Gracias!
Hola, Juan Miguel.
A ver si me puedes ayudar en una cosa. Verás, para diseñar la portada de un libro (novela), qué parámetros hay que usar en photoshop para que todo salga bien en impresión offset?
La calidad a 300dpi, eso lo sé, pero en cuando al trabajar con los colores, cómo sería? Por lo que he leído en varios sitios, para impresión offset se trabajaría con modo CMYK, correcto? Y qué perfil de color hay que usar? (Todo eso de FOGRA… Uncoated… ISO…)
Y en el caso de impresión digital también hay que trabajar en modo CMYK? Y qué perfil?
Necesito saberlo porque no quisiera que la impresión sea totalmente diferente al diseño, no quiero que me cambie los colores como ya pasó una vez. Quisiera estar seguro para los dos tipos de impresión.
Espero tu respuesta.
Muchas gracias de antemano.
Hola me gustaría saber cual sería el modo correcto para enviar fotografías en blanco y negro y color para la impresión de un periódico.
Yo las envío en CMYK con el perfil Coated FOGRA27 (ISO 12647-2:2004) y Escala de grises pero no se si sea correcto pues siempre han tenido problemas con ellas, a veces salen muy negras o muy claras las de blanco y negro. Y las de color en una impresión sale con una tonalidad y en otra impresión con otra.
En la imprenta me han pedido que baje el porcentaje del negro en las fotos de escala de grises pero no se como hacerlo. Ojalá pudieran ayudarme.
Gracias.
Hola, sin ver las fotos se nos hace difícil darte una respuesta más exacta, pero aún y así creo que lo que deberías hacer es retocar las fotos tal y como te dice la imprenta. Aquí hay 2 factores fundamentales:
a) Cómo son las fotos.
b) El estándar de impresión de la imprenta.
Aunque la foto estuviera bien, si la imprenta tiene un estándar mal hecho, la foto saldrá mal.
Si la foto está mal, y la imprenta tiene un buen estándar de impresión, la foto saldrá mal.
O sea, aquí la cuestión es sobre todo la combinación correcta de los dos factores.
1º Asegúrate que la foto tuya está bien, para eso tienes que ver que la foto se ve por tu pantalla con suavidad en sus medios tonos grises, que las luces existen y las sombra no lo tapan todo, es decir, que la foto se ve por pantalla más o menos bien. Luego la resolución, que esté a 300 dpi, y siempre es mejor que le pases las fotos en Escala de Grises, por si acaso.
2º Si quieres bajar un poco los medios tonos en Photoshop: ves a Ajustes y luego Niveles, en el cuadro que sale, arrastra el triángulo del medio hacia los lados, uno u otro, hasta que veas que la intensidad de los blancos y negros es como te piden, un poco más bajo.
3º Pregunta por el estándar de impresión de la imprenta, para saber qué hacen con tu foto cuando la imprimen. Mira a ver si te dicen algo que sea profesional, vaya, ver su reacción. Si no tienen mucha idea es probable que no sólo sea tu foto «el problema».
Juan muchas gracias por tu respuesta, también me gustaría saber si las fotos con las que trabajo en ID tienen que estar en .eps, .jpg o tiff.
Soy de México y he visto que en la página ofrecen asesoramiento gráfico por teléfono, me gustaría saber si lo hacen también a otros países y que costo tienes.
Muchas gracias por su atención. Hasta pronto.
Da igual, mientas tengan buena resolución y estén bien tratadas en cuanto a color, da igual. Ahora bien, en mi opinión, yo las prefiero en TIFF.
Por otro lado, lo que comentas del teléfono, no tenemos tarifa por atender, ofrecemos el conocimiento de forma gratuita. Lo único que es mejor que lo hagamos a través del correo electrónico, pues es más fácil.
Si lo haces por medio de este blog, también me llega todo. Tú misma.
De verdad muchísimas gracias por aclarar mis dudas, todas las respuestas me han resultado muy útiles.
Tomaré en cuenta lo del correo electrónico.
Buen día.
Hola!
Antes de nada, muchas gracias por el artículo.
Tengo que enviar un anuncio para una revista. He conseguido hablar con el departamento correspondiente y la única información que me dieron es que el perfil que utilizan es el ISO Coated v2 (no han especificado cual de los dos, ya que hay una version del mismo que es el ISO Coated v2 300 que es más reciente).
El fondo del anuncio es negro y quiero evitar que quede muy oscuro, como ya pasó anteriormente, así que me pregunto qué harías en mi lugar:
1. usar el FOGRA 39 (asumiendo que el FOGRA 39 funcione bien cuando ellos carguen el ISO Coated v2 en la imprenta) y rehacer el anuncio.
2. Cargar el perfil ISO Coated v2 (el que ellos usan) en Photoshop y rehacer el anuncio
Muchas gracias de antemano por la ayuda.
Un saludo.
Hola! Sinceramente no creo que lo vayas a resolver con perfiles de color este tema. No sé qué porcentaje de CMYK tiene tu fondo negro, pero lo ideal sería que aplicases un fondo negro con cojín, que es un porcentaje más o menos así 30% de cian, 30% de magenta, 30% de yellow y un 100% de negro. Y también puedes probar el 50% de cian, 0% de magenta, 0% de yellow y 100% de negro.
Retocar los porcentajes del negro será SIEMPRE más efectivo que trabajar con un perfil o con otro. No sé si te sirve lo que te digo. Ya me dirás…
Gracias por tu respuesta!
Había pensado en usar un fondo negro 40/40/40/100 y para los grises del texto (que han de ser oscuros sin perder legibilidad) usar 0/0/0/70-75. En Photoshop e Illustrator, usando el View (vista)>Proof Setup, al cargar los perfiles ISO Coated v2/v2 300 parece estar bien con esos valores – aunque usando «Simular color papel/Simular tinta negra» queda un poco claro, pero a estas alturas creo que es preferible que peque de claro que no de oscuro.
De nada, ya me parece bien lo que planteas, te saldrá perfecto!
Espero que tu impresor tenga un buen estándar de impresión, eso ayudará…
Nosotros en nuestra imprenta trabajamos con el estándar ISO 12647:2-2004, que es el estándar europeo certificado, y hace ya 10 años. Tenemos gran experiencia en el tema, además de que hemos sido de los primeros en España de practicar la norma ISO en trama estocástica, que es una trama muy, muy, muy compleja y de mucha, mucha, mucha resolución (450 lpi más o menos).
En fin, no quiero enrollarme más, espero que te resulte bien!!!
Muchas gracias por tu ayuda!
Una pregunta para acabar, basándome en tu artículo, recomendarías configurar Photoshop e Illustrator esos perfiles (RGB 1998 y CMYK Fogra39) y usarlos por defecto para evitar problemas en la medida de lo posible?
Sí, creo que sería lo mejor, aunque ya te digo, no es lo más importante. Lo más importante es aplicar correctos porcentajes de CMYK según necesites y que el impresor tenga un RIP con una gestión de color basada en algún Estándar RECONOCIDO!!!!, repito RECONOCIDO!!! Hay muchos impresores que imprimen «a su manera» (como la canción del Frank Sinatra), y esto es muy peligroso, de verdad.
Gracias por la información. Soy novato en el diseño gráfico y el tema de
los perfiles me preocupa. Estoy usando Illustrator y Photoshop en
versión CS5. y estoy exportando mis archivos a TIFF para la publicación
final. Para incrustar peril el Illustrator me ofrece el ICC coated
frogra 39, y el Photoshop el ICC coated fogra 27. ¿son compatibles? ¿me
generará problemas en la imprenta tener archivos con esos dos perfiles?
¿sería mejor no colocarle ningún perfil a mis archivos? También estoy
usando archivos photoshop en escala de grises y me ofrece el perfil ICC:
Dot gain 15%, cuando el Illustrator no me ofrece ningun perfil en
grises ¿qué hacer en ese caso?
Muchas gracias por tu atención.
Hola, te contesto:
1- Veo que estás trabajando con Illustrator, y veo que exportas tus archivos en TIFF. Piensa una cosa: Illustrator trabaja con VECTORES (resolución perfecta), en cambio exportas a TIFF (pixels de imagen – resolución mucho menor) –> Yo, si trabajas en Illustrator, no exportaría a TIFF, exportaría a PDF, formato que mantiene el VECTOR. Si lo pasas a imagen, TIFF, BAJAS LA RESOLUCIÓN de lo que diseñas.
2- Perfiles, depende del papel donde vayas a imprimir.
Fogra 39, papeles estucados. Fogra 27, papeles offset. Elíjelo en función del soporte final de impresión.
3- Es mejor que siempre uses perfiles, y no hay problemas con ellos, funcionan bien.
4- Para escala de grises, el dot gain de 15% está correcto. En photoshop te lo pide porque es un programa de fotos, en illustrator se basa en las preferencias que pones, por eso no te lo pide cada vez que exportas.
De todas formas, te doy un consejo:
Trabaja el arte del diseño en Illustrator. Las imágenes en photoshop siempre. Cuando tienes las imágenes listas, COLÓCALAS en Illustrator, y trabaja desde Illustrator. Al final haz un PDF. Y utiliza perfiles reconocidos (los que comentas son correctos, sólo ten en cuenta el papel donde se va a imprimir el arte final).
Espero te sirva.
Te agradezco mucho la ayuda, aprendí bastante y voy a seguir tus recomendaciones.
Estimado Juan Miguel
Para una revista con papel couché semi matte que perfil se sugiere?
Gracias
Hola,
Tengo una duda.
Los perfiles para papel estucado es el FOGRA39.
Pero para no estucados, el FOGRA27, 41 o 47?
Y dónde los puedo encontrar para el Phhotoshop?
Gracias.
Cualquiera de los 3 que comentas son válidos, lo que pasa que el 41 y el 47 son más modernos, y creo que el 41 es exclusivo para Trama Estocástica, así que yo utilizaría el 47, que será el más moderno y el más común en cuestión de tramas.
Y lo del photoshop, normalmente están ya de serie, pero si no los encuentras tendrás que descargarte los perfiles de la página oficial de perfiles ECI, creo, o FOGRA, y luego incluirlo en el programa a través de su tutorial.
Es cuestión que lo mires en internet, seguro que hay un montón de procedimiento que te lo explicarán mejor.
Espero te sirva, un saludo!!!!
Una consulta, en si en que consiste Coated y ahora en la versión cs6 no hay Uncoated FOGRA41 o 27.
Qué recomiendas para impresión y si voy a utilizar imágenes para facebook ,qué formato recomiendas?
Hola, Pilar, Coated quiere decir un perfil para papel estucado, cuando aplicas un perfil coated a una foto es porque se va a imprimir en papel estucado, es un papel satinado (da igual si es mate, semimate o brillo).
Para impresión recomiendo aplicar el perfil Euroscale coated v2, o bien el FOGRA39, poniendo la foto con modo CMYK y aplicando una resolución de 300 dpi.
Para facebook, que es web, no hace falta tanto. Con un perfil AdobeRGB, la foto en modo RGB y la resolución en 72 dpi, es suficiente.
Hola, tengo una consuta. estoy diseñando un libro de fotografías en b/n. Necesito que quede fiel a las originales y que todas queden homogéneas en para la impresión, me las entregaron en escala de grises, para una impresión de alta calidad que me recomienda? pasarlas a CMYK (pero temo que que me cambien las tonalidades) o un duotono con dos pantone uno negro y otro gris. gracias
Es difícil la cuestión sin ver las fotos cómo están. Si las fotos están bien, y por bien se entiende que el fotógrafo haya hecho bien las fotos, no es necesario que hagas nada, se pueden imprimir las fotos en blanco y negro tal cual, y claro… aquí ya depende de la máquina de impresión, que también esté bien y reproduzca el tramado de grises que realmente tiene la foto.
Para nosotros aquí lo básico es hacer pruebas de color contractuales, es decir, certificadas y corroboradas por el impresor que va a hacer el trabajo.
Nosotros, ante este dilema, solemos hacer varias pruebas. Ponemos las fotos tal cual y hacemos pruebas de color, luego las pasamos a CMYK y volvemos a hacer pruebas, y nos quedamos con lo que al cliente le parece mejor como resultado final.
Hay que tener claro que si los originales no están bien, el impresor tampoco puede hacer nada al respecto, esto es así.
Espero te sirva. Gracias por tu comentario.
Hola y de antemano gracias por compartir sus conocimientos. Tengo un grabe problema y espero que me ayuden a solucionarlo. He configurado los perfiles de color de acuerdo al artículo, pero mi problema es que al exportar los diseños desde illustrator a jpg, pdf o tiff el color cambia considerablemente. Trabajo en un iMac el cual usa en pantalla un perfil de color por defecto llamado iMac. En las opciones de los perfiles de color de la pantalla aparece el Adobe RGB (1998). Debo configurar la pantalla con este perfil para que los diseños no presenten variación al momento de ser exportados y con mayor importancia, en la impresión? Qué me recomiendan? Muchas gracias y espero su pronta respuesta.
Hola, Diego, me parece que te envié una respuesta directamente a tu mail, pero por si acaso te lo contesto también por aquí.
IMPORTANTE: lo realmente determinante NO ES tu perfil de pantalla, ES EL PERFIL DE CONVERSIÓN DE TUS COLORES RGB A CMYK. Lo demás es sólo VISUALIZACIÓN.
Para estar convencido que tu trabajo se imprimirá bien lo único que tienes que ver es que los porcentajes CMYK de todos tus colores y tus fotos en tus PDF se corresponden con lo que quieres imprimir. Que en pantalla haya un tono u otro, ES INDISTINTO, eso da igual a la hora de llevar un trabajo a imprimir a una imprenta.
Ahora bien, si lo que quieres es unificar los colores en tu pantalla, que se vean bien y que tu pantalla refleje la realidad de lo que vas a imprimir, entonces lo único que tienes que tener es 2 cosas:
1- La pantalla realmente calibrada. O sea, NEUTRA de dominancias.
2- El perfil de impresión con que se imprimirá tu documento, para que el perfil te muestre eso.
Esto es lo básico. Espero te aclare algo. Sino ya sabes, dínoslo. Gracias por tu aporte.
Juan Miguel, muchas gracias por tu respuesta. Ha sido de gran ayuda.
De nada, Diego, un saludo desde España!!!
Hola Juan, soy Gilberto de Lima Perú, he empezado a trabajar en imprenta, aqui hay una maquina que imprime los fotolitos para las placas en el perfil U.S. web coated (swop)v2, trabajo con adobe , es necesario que en mis adobes(illustrator, photoshop, indesing) trabaje en el perfil U.S. web coated (swop)v2, que me recomiendas
Hola, Gilberto, esto de los perfiles un poco va en función de tu zona geográfica. Aquí en Europa el perfil usado siempre para todo y de forma estándar es el Euroscale coated o uncoated v2, pero en América, Norte o Sur, da igual, soléis usar más el SWOP, como bien me comentas.
Yo creo que lo más conveniente es que imprimas usando el perfil que comentas, el SWOP, pues si usas el Euroscale puede pasar que el color final no te cuadre con lo que estás acostumbrados a imprimir en esa zona geográfica.
Lo que sí te digo es que si no eres un experto en el tema, SIEMPRE USES perfiles estándar, funcionan bien para la generalidad de los trabajos y te aseguras no tener ningún problema por este asunto.
Un saludo desde España!!!!
Hola Juan. Leyendo tus respuestas veo que despejas dudas con mucha claridad. Quería preguntarte sobre impresión en hojalata. Tuve una reunión con el encargado de la gráfica de hacer la separación de los colores y las pruebas de pre-impresión (Gráfica Boedo). El punto es que me indicó que resolvía la imagen con una salida en cmyk swop, tipo de separación UCR, sin más detalles (Trabaja con el photoshop en ingles). Hasta donde indagué, parece no conocer el tema de perfiles de color. Dos cuestiones a tener en cuenta, por un lado no sabe con exactitud como trabaja el imprentero ya que trabaja con varias imprentas (la elección de la imprenta corre por mi cuenta, estoy entre Litografía argentina, litografía taborda, reylat entre otras) y parece tener una sola receta para trabajar con todos de la misma manera. Por otro lado, no se de antemano, y no encuentro quien me diga, cuales son los perfiles cmyk más adecuados para sacar en offset sobre hojalata. Agradezco el aporte que puedas darme. Saludos desde argentina. Guido
Hola, Guido. Siento decirte que no tengo experiencia con la impresión en hojalata, no he necesitado hasta la fecha conocer este tema, así que no puedo darte mi experiencia al respecto.
Lo que sí creo es que no debe diferenciarse mucho de la impresión offset sobre hoja, quizás en términos de ganancia de punto en máquina sí que debe ser diferente, pero a nivel de perfiles no creo que sea muy importante usar uno u otro.
Pero te repito, no tengo experiencia en este campo.
Un saludo desde España. Juan Miguel.
Muchas gracias! Saludos.
Buenos días. Llevo un par de meses como autodidacta en diseño gráfico (empecé con Inkscape) y ahora iba a presentar un diseño para un concurso de cartel de Navidad, pero no habia caído en el tema de la impresión y claro está voy a tener que dejarlo hasta que aprenda lo básico. Mi suerte es que me he encontrado como primer blog el vuestro y quiero agradeceros vuestro contenido. Gracias.
De nada, es un placer. Recibe un saludo de nuestra parte!
Equipo de Cevagraf, sccl
Hola Juan, tengo ciertas dudas de como tratar unos originales y por lo que leo, tus conocimientos me pueden asesorar. Recibo muchos originales que están pensados para imprimir en revistas y que tienen asignados perfiles Coated pero yo los tengo que mandar para papel prensa y deberían ir con un perfil Uncoated. La cuestión es que al cambiar el perfil los negros (1oo%) se descomponen en valores de cian, magenta, amarillo y negro, lo que provoca que cualquier desajuste en el registro se convierta en una catástrofe. Mi pregunta es la siguiente ¿hay alguna manera de conservar los valores del negro cambiando de perfil? Espero que entiendas a lo que me refiero. Un saludo
En realidad no depende del perfil que tú usas en el PDF, o en la imagen, depende de la forma en cómo tu sistema de planchas (o la empresa que te hace las planchas para su posterior impresión) trata tus originales.
Si la fotomecánica no tiene el perfil de trabajo en plancha adecuado, hagas lo que hagas tú no servirá de nada, ellos seguirán usando su perfil y convirtiendo el negro a CMYK.
Tienes que hablar con ellos, hacer un trabajo en común para entender qué les puede estar pasando, y corregirlo.
Yo ahora mismo tengo un problema parecido con mis perfiles en CTP, por lo que sea no he configurado bien el device link entre los archivos y el CTP, y ahora los negros 100 % con algo de otro color hace que el 100 % del negro se convierta en 95%…., una historia…. Para arreglarlo voy a tener que ponerme con el perfil de las planchas, NO CON EL PERFIL DE LOS ARCHIVOS.
A ti te de be estar pasando lo mismo.
Es cuestión que mires por ese camino, creo yo.
Un saludo
Juan Miguel
Muchas gracias, hablaré con ellos e intentaré buscar la solución. El 90% de las agencias preparan originales para revistas y esos mismos originales los mandan a prensa, así que estoy vendido….es una batalla que tengo perdida.
Ya entiendo… Pues no hay otra… Lo siento mucho!
Otra opción es que cambies de empresa… que claro, no sé si puedes…
Un saludo
Juan Miguel
Hola buen día, trabajo como impresor en una agencia publicitaria, operando un plotter de impresión 2.5 m y tengo una duda enorme, tengo claro que al imprimir siempre se hace en CMYK pero aveces me envían archivos en RGB y al yo convertirlos en CMYK en CorelDraw suelen cambiar los colores por unos mas oscuros, si se lo dejo al RIP también los cambia, y he visto que en otras empresas no llegan a tener estos problemas siempre tienen colores fieles, que debo hacer por favor no recibir mas archivos en RGB o hay alguna forma en que pueda pasarlos a CMYK sin que cambie demasiado los colores, de antemano muchas gracias!
Hola, David, sí que la hay, siempre debes convertir una foto de RGB en CMYK utilizando el Photoshop, es la mejor opción de entre todas.
El Photoshop debe tener una configuración estándar en los Ajustes de Color, tipo Pre-impresión o algo así, y eso hará que la conversión de perfiles se haga bien.
Cualquier otro modo por tu parte de hacer esto, te llevará siempre a problemas si no conoces bien el camino que tomas.
Nosotros siempre lo hacemos con Photoshop.
Solo pasaba por aqui, y aprovecho para colaborar que estoy un poco aburrido.
Imagino tendras adobe distiller. Exporta como PS o imprime directamente en la distiller poniendo en la configuracion convertir a destino y elige un perfil Fogra27 , con eso ya no tendras problemas. Si no sabes configurar distiller, elige el perfil para impresion alta calidad y luego solo cambia ese valor y graba como nuevo perfil.
En caso de que no lo tengas, hace mucho que no trabajo con Corel, pero busca el tema de perfiles y quitale el Swop y ponle un perfil Fogra.
Tambien aclarar que el tema de perfiles parece algo esoterico, pero solo son valores predefinidos que podemos definir nosotros a peticion de la imprenta, serigrafia, etc… entre GCR y UCR es como genera los negro y los medios, fijaros en la grafica que aparece por ejemplo en photoshop.
La generacion de negro, pues eso, si quieres que sea solo compuesta de negro (maxima generacion), si quieres que la componga con todos los valores + negro (medium) algo sencillo.
y el TAC o maximo de tinta es algo importante, hay imprentaas que no soportan mas de un 270% de TAC, esto quiere decir que la suma de todos los porcentajes de un color no pueen pasar de 270%.
Por ejemplo un azul oscuro podria ser 100 de cian, 80 de mag y no podria pasar de 90 de negro.
Algo importante es la ganacia de punto, esto es que si le dices que tienes un 30% (para serigrafia por ejemplo), al hacerte la separacion para un color oscuro, este seguramente rondara el 70%, pues con la ganancia obtendras el 100%
Todas los sistemas de impresion tienen una ganacia (a partir de que porcentaje da solido) y una perdida (desde que porcentaje realmente empieza a imprimir). Las imprentas suele ser 2-98% y las serigrafias 15-80%
Por ultimo aclarar que esto solo es valido en el momento de hacer una conversion (RGB a CMYK) una foto que ya esta en CMYK no va a cambiar de cara a una salida por separaciones, si cambiaria para una salida digital que intenta simular el perfil.
Saludos
Hola, muy interesnte el artículo, muchas gracias por la información.
Soy diseñadora gráfica, y estoy buscando un curso específico sobre este tema: gestión del color en diseño, preimpresión e impresión. Aplicación de perfiles de color, etc. ¿Podrías recomendarme a alguien que pueda impartirlo?
Sería para varias personas, y en Madrid.
Muchas gracias, y un saludo,
Haydée
Hola, gracias por tu comentarios, nos anima mucho!
Por desgracia no conocemos a nadie en Madrid para lo que necesitas, lo sentimos.
Un saludo y muchas gracias por tu opinión.
Buenos días desde Argentina, tengo un par de consultas sobre impresión en diario. Tengo un cliente con el que publicamos avisos en el diario local (perganimo), ya hace 6 o 7 años que publicamos avisos una vez por semana como mínimo. El problema es que el es bastante morocho, y no puedo lograr que su foto salga «natural», dependiendo de la variación que tiene normalmente un diario, siempre me sale muy MARRON, otro problema es que el color corporativo de él es el naranja y siempre me sale «arratonado», como manchado, como con falta de resolución. Los titulares son con tipografía blanca que calan sobre ere naranja de composición 50 de magenta y 100 de amarillo. Los bordes de la tipografía de ve como pixelado. Entiendo que la impresión en diario no es de alta calidad, pero haciendo un relevamiento en las salidas encuentro que mi aviso es el ùnico que tiene este tipo de problemas. Agradecería una pronta respuesta!! muchas gracias ya que su pagina me ha sido muy util en muchos aspectos, Saludos.
Es difícil poderte dar una respuesta acertada, Marisa, pero yo diría que el problema lo tienes en los archivos, no en la impresión, pues si el resto del diario sale bien impreso será que el problema lo tienes en los archivos. Para saber realmente qué les pasa debería verlos, no puedo darte una solución sin saber cómo lo tienes preparado, sería aventurarme a darte una respuesta equivocada. Lo siento.
Juan Miguel
¿Donde puedo descargar ese Perfil de color Coated Fograf 39? Ya que no aparece en mi programa.
Hola Isaac, este perfil ya es antiguo, pero quizás puedas descargártelo desde la propia página de Frogra, te dejamos el enlace. https://www.fogra.org/en/fogra-standardization/fogra-characterizationdata/fogra-characterizationdata-download/
Saludos!.